[Woozrael]

Ждем китно�?ку "Аватар"
По-моему фильм должен быть бомбой - и г-жа уничтожитель Чужих в ролях, и Камерон в режиссерском кресле, и жанр на стыке сай-фай и фентези

Трейлер:
http://www.youtube.c...h?v=cRdxXPV9GNQ

[Evalia]

Я тоже очень хочу посмотреть этот фильм!
�? считаю что его надо смотреть исключительно в кинотеатре на боооль�?ом экране!
Предлагаю собрать группу желающих и пойти вместе!

Кинотеатр для этого оптимальный будет Киевская Русь (там самый боль�?ой экран и билеты недорогие 25-30 грн)

[Woozrael]

Я, - за!
Как только выйдет!

[Nightingale]

ой-ой-ой.....
похоже на стоящий мувик!

[Nettle]

Evalia (20 November 2009 - 21:14) писал:

Кинотеатр для этого оптимальный будет Киевская Русь (там самый боль�?ой экран и билеты недорогие 25-30 грн)

хм...я в боль�?ом зале КР смотрела Хенкока...зал был битком набит звук отстой и мне ужас как не понравился именно зал ((((((

[jacob]

В Жопне тоже боль�?ой экран и билеты недорогие

[Nettle]

а он будет ити в ЖОВТНЕ?

[jacob]

Ну а хули)))

[Nettle]

кстати да.... в Жовтне он будет!!

[Evalia]

Жовтень для таких фильмов не катит!
Тут токо КР! Там ваще самый бооль�?ой экран, боль�?е чем в Жовтне все его 4 экрана вместе взятые! http://trup.kiev.ua/public/style_emoticons/default/025.gif

[Nettle]

ну..возможно...но тогда точно не на последних рядах...ибо там ничерта кроме хруста чипсов соседей не слы�?но

[Darkmyan]

кто-то смотрел уже? а то вот думаю, чем бы заняться вечером....

[Woozrael]

Он 18го декабря тока выйдет http://trup.kiev.ua/public/style_emoticons/default/025.gif

[Darkmyan]

понял))) туплю)))

[Woozrael]

«Я скажу вам, что такое "Аватар". Это хренов монстр, который всем ба�?ку снесет». Нет,

это не слоган с постера, но до недавнего времени вся информация о возвращении
Джима Кэмерона на боль�?ой экран сводилась к этому красноречивому определению
Сэма Уортингтона.

Последние четыре года «Аватар» был голливудским Летучим Голландцем - мало кто видел его вживую,
и из уст в уста передавались истории о таинственном чудовище. Сидя у костра в
конференц-зале какой-нибудь крупной кинокомпании, можно было услы�?ать смелые
заявления, что, мол, грядет «Певец джаза» XXI века, который навсегда изменит
лицо кинематографа. Конечно, человеком, который действительно хоть одним глазом
видел «Аватар» всегда оказывался друг парня деву�?ки, услы�?ав�?ей об этом от
члена съемочной группы в трейлере. Но если слухи не врали, то стоило приготовиться
к самому важному фильму десятилетия - с передовой ЗD-технологией, несущей революцию в восприятии кино.

Март 2009-го. EMPIRE готов, наконец, приоткрыть занавес. Мы в проекционном зале лос-анджелесской �?таб-квартиры Кэмерона, на самом первом показе отснятого
материала. После долгих месяцев домыслов и слухов режиссер «Аватара» готов
показать нам, как глубоко ведет кроличья нора. Свет затухает, мы надеваем
громоздкие 3D-очки (да, они
попрежнему нужны) и комната вокруг нас растворяется. Вырастают полиочные
джунгли, где пере�?ептываются стрекоча, миллионы невидимых насекомых. Мы идем по
�?ур�?ащему ковру из листвы - привычно-узнаваемой и в то же время отчетливо
неземной.



Биолюминисцентное свечение пульсирует в изумрудной
зелени; то тут, то там среди растений мерцают огоньки, словно окна лилипутских городов. Подлесок окра�?ен в пурпурные и розовые тона, в оттенки морской волны;
листья вспыхивают внутренним светом, когда мы их задеваем.




Мы находимся на планете Пандора - зеленом раю на
дальнем рубеже на�?ей галактики. �?ллюзия присутствия безупречна: джунгли кажутся
такими же реальными, какой только что была спинка кресла. То, что мы не на
лесной прогулке (пусть и, видимо, после дозы какого-то психотропного коктейля),
можно понять только по на�?ему гиду; невероятно высокому существу с синей кожей,
высоко посаженными на голове у�?ами и длинным хвостом, лениво извивающимся
позади. Он из расы На'ви. Лицо его укра�?ают полосы цвета индиго, а тело усыпано
созвездиями из точек белого магния. Несмотря на все это, в его чертах безо�?ибочно
узнается Сэм Уортингтон. Сэм-На'ви хватает копье и делает резкий выпад в
сторону темных силуэтов, материализовав�?ихся во мраке. Рычание и треск доносятся
из теней, и стая ко�?марных псов - змееволков, как нам потом объясняют, -
группируется для атаки: кусаясь и царапаясь, они затем растворяются в полумраке.
У Эдема, похоже, есть зубы. �? когти.




Сцена меняется: Сэм-На'ви бежит навстречу камере,
сухие листья с хрустом ломаются под его ногами, а за его спиной, кру�?а деревья
и дробя камни, несется за своей добычей танатор - гигантский черный хищник. А
теперь в кадре небо Пандоры, в котором сотни На'ви верхом на драконоподобных
бан�?и планируют в воздухе, с пронзительными визгом сбивая летучие боевые ма�?ины.
На земле их соплеменники на �?естиногих скаковых ло�?адях атакуют солдат в
громоздких механизированных скафандрах. На�?и органы чувств подвержены такой же
тяжеловесной атаке: это о�?еломляюще правдоподобная ЗD-реальность. Когда наконец загорается свет, возникает эффект дезориентации
- невзрачный мир вокруг кажется менее убедительным, чем созданная Кэмероном
фантазия.

«Ну? - спра�?ивает он с ухмылкой. - Что скажете?».
Двенадцать долгих лет про�?ло с тех пор, как Джеймс Кэмерон последний раз давал
волю своему воображению на экране. Он оставил след в кинематографе такими
знаковыми картинами, как «Терминатор» и «Чужие», затем вопреки здравому смыслу
снял «Титаник», став�?ий самым кассовым фильмом всех времен, - поеле чего
отправился на летние каникулы длиной в десять лет. «Аватар» станет его
триумфальным возвращением в кино, но хотя работа над фильмом началась в 2005
году, семена начали всходить задолго до того, как обреченный океанский лайнер
покинул порт.

«Когда я был подростком, в моей голове роилось
множество идей, - вспоминает он. - Те каракули, что я рисовал на полях тетрадок
по математике, определенно на�?ли свое воплощение в сюжете».

Кэмерон сочинил историю об отставном пехотинце по
имени Джейк Скалли, прикованном к инвалидному креслу, который присоединяется к
экспедиции на далекую планету под названием Пандора. Это был классический сюжет
о дальних рубежах космоса, где человечество вторгается в девственную утопию,
вытесняя коренное население, На'ви, чтобы получить контроль над ценными
ресурсами. По приземлении на планету Скалли присоединяется к программе Аватар -
процессу, в результате которого его сознание проецируется на искусственно
выращенное тело На'ви – собственно, аватар. В таком обличье он снова может
ходить; его миссия - заручиться поддержкой коренного населения в добыче ценных
ископаемых. Задача эта, разумеется, отходит на второй план, как только он
влюбляется в сексапильную полуобнаженную аборигенку Нейтири в исполнении Зои
Салдана.




«Сюжет корнями уходит в классику научной
фантастики сороковых и пятидесятых годов, и многое заимствует у старомодных
приключенческих романов для подростков - "Человек, который хотел быть
королем" Редьярда Киплинга, "Лоуренс Аравийский", "Джон
Картер с Марса". В этой истории много узнаваемых архетипов: колонизация
Америки и конфликт промы�?ленно-милитаристской цивилизации с местным населением,
тесно связанным с природой. На протяжении истории человечества такое
повторялось в Южной Америке, Африке, �?ндии, повсюду. Но дело в том, что сегодня
нельзя отправить своих персонажей в джунгли с пулеметом наперевес - это неполиткорректно.
Зато на другой планете все можно. На Пандоре нам прощается такое, чего никогда
не простили бы на Земле».

Но. разумеется. «Аватар» - это не просто «Танцы со
змееволками». За долгие годы сюжет превратился в живую, ды�?ащую вселенную.
Кэмерон создал проработанную экосистему для Пандоры, политический фон для
человечества на век вперед - постепенно возникла целая мифология, ли�?ь малая
часть которой открывается нам на экране. Материал для строительства этого мира
собран в ресурсе, который все с придыханием называют «Пандорапедией» -
хранилище чего бы то ни было, имеющего отно�?ение к вселенной «Аватара». Там
можно найти множество странных и удивительных существ, не во�?ед�?их в финальную
версию: например, гротескные медузоподобные твари, хищные слинты, а также
невероятный каприз эволюции под названием слингер, который охотится, метая в
жертву свою �?ипастую голову.

Такой избыток материала, как несложно догадаться,
настоящая мечта маркетолога: менеджеры Fox уже подсчитывают прибыль от заключенных сделок (уже есть линия игру�?ек от Mattel) и дают зеленый свет параллельным проектам вроде
видеоигры-приквела. Вселенная Кэмерона, конечно, непаханое поле коммерческих
возможностей, но для него самого главное в фильме - непосредственно центральная
предпосылка, дав�?ая название картине.

В мире, где половина населения живет в Твиттере, с
постоянными обновлениями статусов и ников, идея виртуального аватара далека от
революционной. Но Кэмерон считает, что у виртуального взаимодействия есть куда
боль�?ий потенциал, чем беготня по лесу в виде темного эльфа из World of Warcraft. По его мнению, перспектива появления полностью
физического альтер эго не так уж далека, как кажется.

«Органическое ли это тело, киборг или робот, но мы
определенно движемся в этом направлении, - говорит он. - В каком-то смысле я
уже с этим сталкивался, когда управлял роботом в коридорах
"Титаника", и я знаю, каким мощным может быть переживание этого
теле-присутствия. Думаю, я был бы вполне счастлив иметь суррогатное тело, которое
могло бы существовать в условиях, губительных для человеческого тела. Я бы с
радостью походил по Титану, по Марсу, по дну океана и по затонув�?ему "Титанику".
Мы пока не способны на это, но когда-нибудь будем - с помощью аватаров».

Лето 2007 года. Сцена, на которую мы два года
спустя будем смотреть с открытым ртом, сейчас выглядит совсем иначе. Одетый в
обтягивающее черное трико, с мини-камерой, прикрепленной к голове, Уортингтон
пытается отогнать змееволков. Сейчас, правда, звери существуют только в его воображении,
а вместо яркого тропического леса - тусклое, серое рабочее помещение.




Добро пожаловать в The Volume - специально построенный для Кэмерона
павильон motion-capture и один из наиболее радикальных технологических
прорывов в истории кино. �?менно здесь впечатляющий визуальный ряд «Аватара»
воплотится в реальность. �? хотя помещение это боль�?е похоже на склад супермаркета,
чем на эпицентр переворота в мире спецэффектов, начинка The Volume почти так же
фантастична, как сам фильм. «Согласен, похоже на кучу мусора, - говорит
Уортингтон. - Но на самом деле тут суперпродвинутая техника. В The Volume тебе как будто
снова пять лет. Мой племянник носится туда-сюда с гребаной коробкой на голове и
круглосуточно думает, что он робот, - он верит в это. Тут то же самое. Нужно
поверить в то, что тебя окружает, и использовать все силы, чтобы оно
заработало». Технологией motion capture сейчас, конечно, никого не удиви�?ь, но то, что мы видим здесь, на световые
годы опережает технологию, воплотив�?ую на экране Голлума. Установленные на потолке
сенсоры прорезают комнату невидимыми лучами, как в каком-нибудь банковском хранилище,
регистрируя малей�?ее движение актеров и передавая его их цифровым воплощениям.
В реальном времени. Глядя на экран в контрольной комнате, мы видим, какой сцена
будет в итоге, ли�?ь в несколько огрубленной форме. Уортингтон стоит в теле На'ви,
вместо серых стен - зеленая тропическая растительность. Когда актер поднимает
руку, чтобы почесаться, его двойник с кожей лазурного цвета - аватар его
аватара, если угодно - в точности копирует это действие. «Для них это чистей�?ая
форма актерской игры, - говорит Кэмерон. - �?м нужна пара часов, чтобы
привыкнуть к камере на голове, но, освоив�?ись, они работают абсолютно свободно.
�?м не нужно думать о том, чтобы коснуться нужных маркеров, как не уйти со
света, как выглядит их прическа и так далее. Они просто выходят на площадку и
играют свои роли». Технология e-motion capture, как ее
окрестил Кэмерон, призвана сделать постановку цифровых сцен столь же непосредственной
и наглядной, как живые съемки - однако этим можно и злоупотреблять.

«Зои ведет себя ужасно, - вме�?ивается Уортингтон,
поглядывая на свою стройную напарницу. - Она такое вытворяет со своим аватаром.
Честно, мне теперь тяжело всерьез воспринимать ее На'ви».

На на�?их глазах Кэмерон с помощью устройства,
напоминающего геймпад-переросток, управляет виртуальной камерой, помещая ее над
персонажами, как если бы он играл в видеоигру. Это чудо техники, а также цифровая
система ЗD-камер, в разработке которой Кэмерон принимал участие, - основные
причины, по которым его замыслу потребовалось такое долгое время для воплощения.
Когда в середине девяностых Кэмерону при�?ла в голову идея «Аватара», он понимал,
что технологии, способной воспроизвести его фантазии, не существует. Науке
потребовалось десять лет, чтобы нагнать их и сделать возможным создание правдоподобного
мира, населенного инопланетными персонажами, которые выглядели бы не
анимированными ЗD-моделями, а скорее фотореалистичными модифицированными воплощениями
актеров, их играющих.Результаты говорят сами за себя. Полностью
оцифрованные На'ви выглядят абсолютно убедительно: выражения их лиц
воспроизводят тончай�?ие изменения выражений прототипов-актеров. Это не
анимированные карикатуры, говорящие голосами актеров; На'ви - это те самые
люди, которые их играют, только под три метра ростом и с кожей синей, как яйца
дрозда.



«Людей не так легко обмануть, - говорит Кэмерон. -
Миллионы лет приматы развивались, вглядываясь в лица друг друга в поисках
ответов. "Чего хочет этот сородич - убить меня, трахнуть или что-нибудь
дать?" Мы получаем эту информацию из мельчай�?их нюансов в выражении лица,
а потому в на�?ей работе они должны быть на сто процентов убедительными».

�?рония в том, что мы можем взрывать города ядерными
ракетами, воскре�?ать динозавров и реконструировать эпические битвы, но сложнее
всего цифровыми эффектами изображать простые вещи. Десять тысяч летающих бан�?и
- задача довольно прямолинейная, а вот заставить кожаный ремень адекватно
реагировать на движение руки персонажа - это месяцы работы. «Просто ко�?мар, -
признается Кэмерон. - Но оно и понятно, ведь эти инструменты призваны создавать
нечто экстраординарное, а не воспроизводить детали повседневности».




Совер�?енство требует жертв: на обработку каждого
кадра в цифровых сценах фильма уходит более 100 часов. Все это происходит в
недрах студии Weta - пятом по мощности компьютере на планете
с 30 000 процессоров, расположенном в комнате, которая по размерам превосходит The Volume.

«Да, это мой собственный Скайнет, - смеется
Кэмерон. - Правда, он не мой. а Питера Джексона. Но это удивительная ма�?ина.
Сначала мы планировали снимать сцены в джунглях на натуре, а экзотические
элементы добавить позже, но когда поняли, как делать растения, сказали: "А
давайте джунгли сделаем целиком цифровыми!" �? сделали: каждую травинку,
каждый папоротник, каждый цветок, каждый кусочек коры. Мы не перестаем
удивляться тому, что получилось, но при этом чувствуем себя немного идиотами,
ведь если мы рассчитывали на нечто мень�?ее, то оно бы никогда не сработало».




Одетый в боевой костюм Стивен Лэнг обру�?ивается с
грозной речью на съежив�?ихся рекрутов. К его лицу прилила кровь, только на щеке
белеют три �?рама. Последние недели съемок «Аватара» проходят в Веллингтоне, Новая
Зеландия. Мы стоим в очередной серой комнате, на сей раз это столовая, стены
которой заставлены торговыми автоматами с ассортиментом товаров от кетчупа до
трусов военного образца. В дальнем конце комнаты Лэнг вживается в роль
полковника Майлза Кварича, главы SecFor - частного
военного подразделения, защищающего человеческие интересы на Пандоре. Это
сердце Врат Ада, планетного аванпоста людей. В ходе на�?ей экскурсии нас пригла�?ают
в офис Картера Селфриджа - персонажа Джованни Рибизи. На стене висит лук На'ви
три метра длиной, на столе лежит финансовый отчет, который к на�?ему изумлению
полностью заполнен данными. Для Кэмерона все кроется в деталях - от миниатюрной
модели «Апполона» на полке до средства уничтожения грибков, хранящегося в
верхнем ящике. Но нигде так не чувствуется его заботливая рука, как в
оружейной. Вдоль стен рядами стоят огнеметы и автоматы, рядом с ними гигантский
механический костюм с прикрепленным рейлганом длиной в два с половиной метра. Снаружи
стоит боевой корабль Кварича «Дракон», до зубов вооруженный ракетами и
пулеметами. Уровень «оружейного порно» просто за�?каливает.




«Да, этого у нас много, - усмехаясь, согла�?ается
Кэмерон. -Хотя если сравнивать с боль�?инством современных видеоигр, у нас
скорее софт-порно. Но мы не задумывали это как пародию, мы хотели показать,
насколько враждебной люди видят Пандору - мир, против которого следует серьезно
вооружиться».

При постановке следующей сцены режиссер
сфокусирован и внимателен к мелочам: он выстраивает кадр и регулирует положение
камеры до тех пор, пока не увидит того, что представлял. Но он спокоен и готов
помочь актерам; с ним легко найти общий язык. Нет и тени того легендарного
тирана, который перемалывает съемочные группы в труху.

«Ну, Джим может наорать, - отвечает Уортингтон,
когда его спра�?ивают, навлекал ли он на себя гнев режиссера. - Но только если
ты не отвечае�?ь его стандартам. Если ты не дотягивае�?ь до его планки, то да,
тебя ждет вполне заслуженная взбучка. Кроме того, мне кажется, он подобрел с
возрастом. Но чувак требует безукоризненности, как, собственно, следует и всем
нам. Черт, да я бы тоже орал на тех, кто не дотягивает до моих стандартов. Наверное,
поэтому мы с ним неплохо сработались». Мы наблюдаем, как Уортингтон в
инвалидном кресле заезжает в лабораторию связи с аватаром - его персонаж
готовится впервые подключиться к своему удаленному телу. Вокруг различных
устройств собралась группа потрепанного вида бородатых ученых, которых тяжело
отличить от рабочего персонала. Среди них выделяется только огненно-рыжая
Сигурни Уивер в роли доктора Грейс Августин. Кэмерон вернулся в кино, и снова с
ним его любимая актриса, которая в образе ученого-хиппи в походных ботинках и с
ожерельем На'ви на �?ее настолько далека от Эллен Рипли, насколько это возможно.

«После "Чужих" мы продолжали общаться, и
когда он позвонил, мы легко во�?ли в старую колею, - говорит Уивер. - Если бы об
этих телах-аватарах и планете, в которую нужно поверить, рассказывал кто-то
другой, вы бы только посмеялись. Но когда говорит Джим, ты знае�?ь, что это
правда. Он сделает это правдой. Я очень рада, что он попросил меня участвовать.
Хотя имя нам при�?лось изменить. �?значально моего персонажа звали Грэйс Шипли -
все-таки это было бы немного чересчур...»

«Аватар» богат отсылками к классическому боевику
Кэмерона восьмидесятых годов - отряды SecFor (которые похожи
на пехотинцев из «Чужих» во всем, кроме названия), дизайн военного оборудования
и футуристических декораций. �?меется даже сцена битвы между огромным блестящим
черным созданием и человеком в механизированном костюме. Только в этот раз
зрители болеют не за людей.

«В "Аватаре" слово "чужой" на
самом деле употребляется по отно�?ению к нам, - говорит Кэмерон. - Захватчики -
мы. Забавно, как мы перевернули все с ног на голову».


�?юль 2009-го. В Сан-Диего проходит Comic-Con. Гудящая �?еститысячная
армия фанатов наконец смогла увидеть «Аватар» своими глазами. По мере того как
всех затягивает мир Кэмерона, аудитория погружается в ти�?ину. Это пятый по
счету 3D-показ, который они сегодня видят, но он
чем-то отличается от прочих. Вместо того чтобы вылезать за пределы экрана,
«Аватар» поступает хитрее - он пригла�?ает зрителя внутрь. Это не парк аттракционов,
где что-то проносится слева и справа от тебя, - здесь ты чувствуе�?ь себя частью
фильма. Восторженная реакция зала увенчивает 24-минутный показ.




«�?нтересно: я не думал, что буду нервничать, но
про�?лой ночью с трудом уснул, - признается Кэмерон, когда мы встречаемся с ним
после показа. - Перед выходом "Титаника" все были убеждены в провале,
и нужно было сильно постараться, чтобы доказать обратное. Теперь все убеждены в
успехе, и нужно стараться еще сильнее, чтобы доказать, что они хотя бы отчасти
правы.

�?. знаете, легче не становится. Когда я снимал
"Терминатора", то думал: "Как сделать малобюджетный боевик, имея
4 миллиона долларов и 36 дней?" Это было настоящее испытание. Теперь времени
и денег боль�?е, но и планку мы подняли соответственно». Цель «Аватара», как
метко заметил Уортингтон, снести ба�?ку традиционному кинематографу. Кэмерон
видит свой фильм воротами в эру трехмерного кино, где технология не замещает
сюжет, а дополняет и укра�?ает его. Финчер, Лукас, Абраме - ли�?ь трое из тех
светил кинематографа, что приходили в The Volume, становились свидетелями становления «Аватара» и
уходили обращенными в новую веру. Стивен Спилберг и Питер Джексон уже
использовали технологии Кэмерона для съемок «Тантана».

(с) dpk.com.ua

[Nettle]

ещё чуть чуть и он будет ))))
почитала вы�?еизложенное...правда не всё..не осилила но то что почитала уууу..впечатлило ) ещё боль�?е захотелось на него пойти....

[Woozrael]

Тока идти надо в 3Д

[Nettle]

а что такое ЗД???

[Kaldun_85]

Не пожалеть деньжат и сходить в IMAX, здесь и звук будет на высоте и картинка превосходней�?ая!!! Короче сходите и оцените, в итоге - не пожалеете !!!

[Woozrael]

Ага. Оно.